Публикация этого романа началась в 1533 г. со второй части, которую автор выпускает под псевдонимом Алькофрибас Назье, представляющим анаграмму его настоящего имени. Эта часть вначале задумывалась писателем как продолжение опубликованной незадолго до того народной книги «Великие и неоценимые хроники о великом и огромном великане Гаргантюа», в свою очередь основанной на популярной легенде. В том же году сочинение Рабле было осуждено Сорбонной за «непристойность».

Колоссальная, удивительная даже для эпохи универсальных гениев, какою было Возрождение, эрудиция Рабле проступает в каждой детали его сочинения. Нет ни одного персонажа, ни одного эпизода в романе, который не восходил бы (хотя отнюдь не сводился) к прецеденту, прообразу, источнику, не вызывал бы целую цепочку культурных ассоциаций. Ассоциативно-хаотический принцип воспроизведения предметов и явлений мира царит и в деталях — например, в знаменитых раблезианских каталогах (перечислении многочисленных игр Гаргантюа, подтирок и т.п.), и в общей структуре сюжета с его непредсказуемо прихотливым, «лабиринтным» развитием и насыщенностью диалогами. 

«Вымыслы» («Ficciones») — сборник рассказов Хорхе Луиса Борхеса. Опубликован в Буэнос-Айресе в 1944 г. Сборник состоит из двух частей: «Сад расходящихся тропок» и «Хитросплетения». Первая часть, как и одноименный рассказ, помещенный в ней, посвящена проблемам смысла и смыслов, и границ человеческого понимания.

«Второй пол» — книга эссе С. де Бовуар. Идея создания историко-философского исследования о женщине принадлежала Ж.-П. Сартру, который полагал, что рассмотрение версии женского существования дополнило бы картину «удела человеческого» в мире абсурда, изложенную им в только что изданной книге «Бытие и ничто» (1943 г.).

«Вся королевская рать» — роман Роберта Пенна Уоррена. В своем романе Уоррен исследует взаимосвязь отдельной личности и истории, вершащейся отчасти ее усилиями, но в большей степени — вопреки или независимо от них. Уоррен следует традиции Фолкнера и в целом «южной» литературы США с характерным для нее комплексом вины и одержимости прошлым, переживанием беспомощности аристократического духа перед напором современности с ее агрессивным материализмом.

«Времена года» («The Seasons») — поэма Джеймса Томсона. Четыре книги выходили в следующей последовательности: «Зима» (1726 г.), «Лето» (1727 г.), «Весна» (1728 г.), «Осень» (1730 г.). Поэма завершается «Гимном природе» (1730 г.).

«Войцек» («Woyzeck») — драма Георга Бюхнера. Начатая, по предположениям исследователей, в 1836 году, оставшаяся незаконченной (двадцатичетырехлетний Георг Бюхнер внезапно скончался в 1837 г.), пьеса была найдена в фрагментарном виде среди бумаг писателя и надолго осталась лежать в его архиве. Только спустя почти полвека существующие три варианта набросков к драме были скомпонованы в единое целое литератором К.-Э. Францозом, выпустившим в 1879 г. в свет первое издание «Войцека». Премьера драмы состоялась спустя еще треть века — в мюнхенском «Резиденц-театре» (режиссер — Е. Килиан) в 1913 году.

«Витязь в тигровой шкуре» — эпическая поэма Шота Руставели. Она была создана в золотой век грузинской истории — в период правления царицы Тамар, славившейся красотой и умом. Последовавшие затем потрясения, войны и набеги врагов не сохранили подлинник великого произведения. Самая древняя рукопись, известная в настоящее время, датируется 1646 годом. Кроме нее сохранилось несколько небольших фрагментов, относящихся к XV веку.

«Веселые нищие» («Jolly Beggars») — кантата Роберта Бернса. Завершена зимой 1784 — 1785 гг. Первое отдельное издание (неполное) увидело свет в Глазго (1799 г.). Полный текст восстановлен в изданиях начала XIX в. Под кантатой в то время понимался цикл песен, написанных от лица нескольких лирических героев, объединенный местом действия и краткими стихотворными характеристиками исполнителей («речитативами»). В отличие от оперы, кантата не предполагает сценического воплощения.

«Великий Гэтсби» («The Great Gatsby») — роман Ф. Скотта Фицджералда. Опубликован в 1925 г. По оценке американского критика М. Гайсмара, «Великий Гэтсби» был для своего времени «самым совершенным американским романом в современной традиции» с точки зрения математической стройности композиции. Этого, по словам критика, автору удалось добиться за счет введения в роман структурных элементов своих рассказов, сжатых и стройных, «крепко сколоченных». Все образы и детали в романе тщательно продуманы и оправданы, прочно впаяны в повествовательную и образно-смысловую ткань.